Laatste recepten

Het laatste weekend van Cannes brengt de Red-Carpet Catwalk tot een einde

Het laatste weekend van Cannes brengt de Red-Carpet Catwalk tot een einde


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Nu Cannes afgelopen weekend ten einde liep, was het bijna moeilijk om de eindeloze parade van japonnen, smokings en feestjurken los te laten - maar het ging in ieder geval met een knal uit. Tot in de puntjes gekleed, sloegen sommige van deze vrouwen Blake Lively volledig van de best geklede plek die ze de eerste paar dagen van het evenement had. Uma Thurman bracht het absoluut in Marchesa en zelfs Kristen Stewart wiegde Chanel-broekpakken op een manier die uniek glamoureus was; ze liet zelfs een zeldzame glimlach zien - misschien omdat ze wist hoe geweldig ze eruitzag? Zwart en wit waren een continue trend in het weekend, onderbroken door Araya Hargate's lichtblauwe Zac Posen baljurk en Thurman's gedurfde, gele Versace. De winnaar van het weekend was duidelijk de witte, satijnen Marchesa-jurk van Thurman met een geborduurd aves-motief en doorschijnende achterkant.

[Bekijk het verhaal "Laatste weekend van het filmfestival van Cannes" op Storify]


Vrouwen grijpen Cannes in de schijnwerpers met verontrustende verhalen

Vrouwelijke regisseurs, die in 2010 beroemd werden uitgesloten van de hoofdcompetitie van het filmfestival van Cannes, domineerden de opening van het evenement van dit jaar met duistere verhalen over moord, prostitutie, verkrachting en zelfmoord.

Drie van de vier vrouwen die in Cannes strijden om de felbegeerde Palme d'Or voor de beste film, vertoonden hun films in de eerste twee dagen aan de pers, en hoewel ze de critici verdeelden en sterk uiteenliepen in stijl, deelden ze een verontrustend beeld van de wereld.

De Franse actrice en filmmaker Maiwenn was dit jaar de laatste vrouw in competitie die haar film "Polisse" Friday presenteerde, een keihard drama over een hecht team van politieagenten in de Child Protection Unit (CPU).

Ze volgde de Australische Julia Leigh met haar speelfilmdebuut 'Sleeping Beauty', over een student die zich tot een vreemde vorm van prostitutie wendt, en de Schotse Lynne Ramsay met 'We Need To Talk About Kevin', over een moeizame moeder-zoonrelatie.

De laatste van het kwartet is de Japanse Naomi Kawase met "Hanezu No Tsuki", haar derde foto in competitie.

Filmexperts zeiden dat het geen toeval was dat er dit jaar meer vrouwen in de vlaggenschipselectie van Cannes zaten.

"Het toegenomen aantal vrouwelijke regisseurs in de Cannes-competitie weerspiegelt een groeiende trend", zegt Annette Insdorf, filmprofessor aan de Columbia University in Cannes.

"Ik denk niet dat het te scheiden is van Kathryn Bigelows Oscar-overwinning voor 'The Hurt Locker' of het kritische en commerciële succes van Lisa Cholodenko met 'The Kids Are All Right'."

'Polisse', gebaseerd op waargebeurde verhalen, biedt een verontrustende kijk op kinderpornografie, incest, seksueel misbruik en verlating, en onderzoekt hoe de politie worstelt en er uiteindelijk niet in slaagt om hun persoonlijke en professionele leven te scheiden.

De stress van het werk en grimmige ontdekkingen die deel uitmaken van de dagelijkse routine, creëren een sterke band tussen de agenten en zijn een bron van vaak hilarische galgenhumor, maar het stelt ook hun vriendschappen tot het uiterste op de proef.

Maiwenn, die ook schittert in haar film als fotograaf die in de CPU wordt gebracht om het leven van officieren vast te leggen voor een officieel boek, belandt in een relatie met de opvliegende maar diepgevoelige Fred, gespeeld door de Franse rapper Joeystarr.

"Ik denk niet dat het echt nodig is om de status van vrouwelijke regisseurs te bespreken", zei Maiwenn tegen verslaggevers in Cannes.

"Ik vind het geslacht van de regisseur helemaal niet belangrijk. Ik denk niet dat er een regel nodig is volgens welke een bepaald aantal vrouwen in Cannes moet zijn. Ik zou er niet graag aan denken dat mijn film werd geselecteerd omdat er een quotum voor vrouwen was."

Ze voegde er echter aan toe dat een vrouwelijke regisseur op de set moeilijker was dan een man.

De films brachten de Riviera-competitie terug naar het soort sombere, compromisloze cinema waarvoor het festival beroemd is, nadat Woody Allen's populaire komedie "Midnight In Paris" en een groot aantal A-listers het evenement een spetterende, vrolijke opening gaven.

"De visie van de drie films die tot nu toe zijn vertoond, heeft meer te maken met festivalselecties dan met gender: Cannes neigt altijd naar donker, scherp materiaal dat de gevoeligheid van een auteur onthult", aldus Insdorf.

Het festival keert dit weekend terug in glamourmodus met de kaskraker "Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides", die Johnny Depp en Penelope Cruz naar de rode loper brengt tot grote vreugde van honderden fans en het 4.000 man sterke perskorps.

Recensies van 'We moeten praten over Kevin', een bewerking van de bestseller van Lionel Shriver over een fictief bloedbad op school, waren over het algemeen positief, waarbij Tilda Swinton lof oogstte voor haar vertolking van de gekwelde moeder.

Doornroosje, over een studente die ermee instemt kalmeringsmiddelen te nemen en naakt en bewusteloos ligt terwijl oudere klanten haar aaien, klauwen en likken, verdeelde critici.

"Doornroosje lijkt me bijzonder feministisch: ondanks de overvloed aan vrouwelijk naakt is het een sober portret waarvan het voyeurisme ongemakkelijk is", zegt Insdorf.

"En een mannelijke regisseur zou mannelijk naakt waarschijnlijk niet hebben afgebeeld zoals Julia Leigh dat doet - zo oud en slap."


Vrouwen grijpen Cannes in de schijnwerpers met verontrustende verhalen

Vrouwelijke regisseurs, die in 2010 beroemd werden uitgesloten van de hoofdcompetitie van het filmfestival van Cannes, domineerden de opening van het evenement van dit jaar met duistere verhalen over moord, prostitutie, verkrachting en zelfmoord.

Drie van de vier vrouwen die in Cannes strijden om de felbegeerde Palme d'Or voor de beste film, vertoonden hun films in de eerste twee dagen aan de pers, en hoewel ze de critici verdeelden en sterk uiteenliepen in stijl, deelden ze een verontrustend beeld van de wereld.

De Franse actrice en filmmaker Maiwenn was dit jaar de laatste vrouw in competitie die haar film "Polisse" Friday presenteerde, een keihard drama over een hecht team van politieagenten in de Child Protection Unit (CPU).

Ze volgde de Australische Julia Leigh met haar speelfilmdebuut 'Sleeping Beauty', over een student die zich tot een vreemde vorm van prostitutie wendt, en de Schotse Lynne Ramsay met 'We Need To Talk About Kevin', over een moeizame moeder-zoonrelatie.

De laatste van het kwartet is de Japanse Naomi Kawase met "Hanezu No Tsuki", haar derde foto in competitie.

Filmexperts zeiden dat het geen toeval was dat er dit jaar meer vrouwen in de vlaggenschipselectie van Cannes zaten.

"Het toegenomen aantal vrouwelijke regisseurs in de Cannes-competitie weerspiegelt een groeiende trend", zegt Annette Insdorf, filmprofessor aan de Columbia University in Cannes.

"Ik denk niet dat het te scheiden is van Kathryn Bigelow's Oscar-overwinning voor 'The Hurt Locker' of het kritische en commerciële succes van Lisa Cholodenko met 'The Kids Are All Right'."

'Polisse', gebaseerd op waargebeurde verhalen, biedt een verontrustende kijk op kinderpornografie, incest, seksueel misbruik en verlating, en onderzoekt hoe de politie worstelt en er uiteindelijk niet in slaagt om hun persoonlijke en professionele leven te scheiden.

De stress van het werk en grimmige ontdekkingen die deel uitmaken van de dagelijkse routine, creëren een sterke band tussen de agenten en zijn een bron van vaak hilarische galgenhumor, maar het stelt ook hun vriendschappen tot het uiterste op de proef.

Maiwenn, die ook schittert in haar film als fotograaf die in de CPU wordt gebracht om het leven van officieren vast te leggen voor een officieel boek, belandt in een relatie met de opvliegende maar diepgevoelige Fred, gespeeld door de Franse rapper Joeystarr.

"Ik denk niet dat het echt nodig is om de status van vrouwelijke regisseurs te bespreken", zei Maiwenn tegen verslaggevers in Cannes.

"Ik vind het geslacht van de regisseur helemaal niet belangrijk. Ik denk niet dat er een regel nodig is volgens welke een bepaald aantal vrouwen in Cannes moet zijn. Ik zou er niet graag aan denken dat mijn film werd geselecteerd omdat er een quotum voor vrouwen was."

Ze voegde er echter aan toe dat een vrouwelijke regisseur op de set moeilijker was dan een man.

De films brachten de Riviera-competitie terug naar het soort sombere, compromisloze cinema waarvoor het festival beroemd is, nadat Woody Allen's populaire komedie "Midnight In Paris" en een groot aantal A-listers het evenement een spetterende, vrolijke opening gaven.

"De visie van de drie films die tot nu toe zijn vertoond, heeft meer te maken met festivalselecties dan met gender: Cannes neigt altijd naar donker, scherp materiaal dat de gevoeligheid van een auteur onthult", aldus Insdorf.

Het festival is dit weekend terug in glamourmodus met de kaskraker "Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides", die Johnny Depp en Penelope Cruz naar de rode loper brengt tot grote vreugde van honderden fans en de 4.000 man sterke pers.

Recensies van 'We moeten praten over Kevin', een bewerking van de bestseller van Lionel Shriver over een fictief bloedbad op school, waren over het algemeen positief, waarbij Tilda Swinton lof oogstte voor haar vertolking van de gekwelde moeder.

Doornroosje, over een studente die ermee instemt kalmeringsmiddelen te nemen en naakt en bewusteloos ligt terwijl oudere klanten haar aaien, klauwen en likken, verdeelde critici.

"Doornroosje lijkt me bijzonder feministisch: ondanks de overvloed aan vrouwelijk naakt is het een sober portret waarvan het voyeurisme ongemakkelijk is", zegt Insdorf.

"En een mannelijke regisseur zou mannelijk naakt waarschijnlijk niet hebben afgebeeld zoals Julia Leigh dat doet - zo oud en slap."


Vrouwen grijpen Cannes in de schijnwerpers met verontrustende verhalen

Vrouwelijke regisseurs, die in 2010 beroemd werden uitgesloten van de hoofdcompetitie van het filmfestival van Cannes, domineerden de opening van het evenement van dit jaar met duistere verhalen over moord, prostitutie, verkrachting en zelfmoord.

Drie van de vier vrouwen die in Cannes strijden om de felbegeerde Palme d'Or voor de beste film, vertoonden hun films in de eerste twee dagen aan de pers, en hoewel ze de critici verdeelden en sterk uiteenliepen in stijl, deelden ze een verontrustend beeld van de wereld.

De Franse actrice en filmmaker Maiwenn was dit jaar de laatste vrouw in competitie die haar film "Polisse" Friday presenteerde, een keihard drama over een hecht team van politieagenten in de Child Protection Unit (CPU).

Ze volgde de Australische Julia Leigh met haar speelfilmdebuut 'Sleeping Beauty', over een student die zich tot een vreemde vorm van prostitutie wendt, en de Schotse Lynne Ramsay met 'We Need To Talk About Kevin', over een moeizame moeder-zoonrelatie.

De laatste van het kwartet is de Japanse Naomi Kawase met "Hanezu No Tsuki", haar derde foto in competitie.

Filmexperts zeiden dat het geen toeval was dat er dit jaar meer vrouwen in de vlaggenschipselectie van Cannes zaten.

"Het toegenomen aantal vrouwelijke regisseurs in de Cannes-competitie weerspiegelt een groeiende trend", zegt Annette Insdorf, filmprofessor aan de Columbia University in Cannes.

"Ik denk niet dat het te scheiden is van Kathryn Bigelow's Oscar-overwinning voor 'The Hurt Locker' of het kritische en commerciële succes van Lisa Cholodenko met 'The Kids Are All Right'."

'Polisse', gebaseerd op waargebeurde verhalen, biedt een verontrustende kijk op kinderpornografie, incest, seksueel misbruik en verlating, en onderzoekt hoe de politie worstelt en er uiteindelijk niet in slaagt om hun persoonlijke en professionele leven te scheiden.

De stress van het werk en grimmige ontdekkingen die deel uitmaken van de dagelijkse routine, creëren een sterke band tussen de officieren en zijn een bron van vaak hilarische galgenhumor, maar het stelt ook hun vriendschappen tot het uiterste op de proef.

Maiwenn, die ook schittert in haar film als fotograaf die in de CPU wordt gebracht om het leven van officieren vast te leggen voor een officieel boek, belandt in een relatie met de opvliegende maar diepgevoelige Fred, gespeeld door de Franse rapper Joeystarr.

"Ik denk niet dat het echt nodig is om de status van vrouwelijke regisseurs te bespreken", zei Maiwenn tegen verslaggevers in Cannes.

"Ik denk niet dat het geslacht van de regisseur belangrijk is. Ik denk niet dat er een regel nodig is volgens welke een bepaald aantal vrouwen in Cannes moet zijn. Ik zou er niet graag aan denken dat mijn film werd geselecteerd omdat er een quotum voor vrouwen was."

Ze voegde er echter aan toe dat een vrouwelijke regisseur op de set moeilijker was dan een man.

De films brachten de Riviera-competitie terug naar het soort sombere, compromisloze cinema waarvoor het festival beroemd is, nadat Woody Allen's populaire komedie "Midnight In Paris" en een groot aantal A-listers het evenement een spetterende, vrolijke opening gaven.

"De visie van de drie films die tot nu toe zijn vertoond, heeft meer te maken met festivalselecties dan met gender: Cannes neigt altijd naar donker, scherp materiaal dat de gevoeligheid van een auteur onthult", aldus Insdorf.

Het festival keert dit weekend terug in glamourmodus met de kaskraker "Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides", die Johnny Depp en Penelope Cruz naar de rode loper brengt tot grote vreugde van honderden fans en het 4.000 man sterke perskorps.

Recensies van 'We moeten praten over Kevin', een bewerking van de bestseller van Lionel Shriver over een fictief bloedbad op school, waren over het algemeen positief, waarbij Tilda Swinton lof oogstte voor haar vertolking van de gekwelde moeder.

Doornroosje, over een studente die ermee instemt kalmeringsmiddelen te nemen en naakt en bewusteloos te liggen terwijl oudere klanten haar aaien, klauwen en likken, verdeelde critici.

"Doornroosje lijkt me bijzonder feministisch: ondanks de overvloed aan vrouwelijk naakt is het een sober portret waarvan het voyeurisme ongemakkelijk is", zegt Insdorf.

"En een mannelijke regisseur zou mannelijk naakt waarschijnlijk niet hebben afgebeeld zoals Julia Leigh dat doet - zo oud en slap."


Vrouwen grijpen Cannes in de schijnwerpers met verontrustende verhalen

Vrouwelijke regisseurs, die in 2010 beroemd werden uitgesloten van de hoofdcompetitie van het filmfestival van Cannes, domineerden de opening van het evenement van dit jaar met duistere verhalen over moord, prostitutie, verkrachting en zelfmoord.

Drie van de vier vrouwen die in Cannes strijden om de felbegeerde Palme d'Or voor de beste film, vertoonden hun films in de eerste twee dagen aan de pers, en hoewel ze de critici verdeelden en sterk uiteenliepen in stijl, deelden ze een verontrustend beeld van de wereld.

De Franse actrice en filmmaker Maiwenn was dit jaar de laatste vrouw in competitie die haar film "Polisse" Friday presenteerde, een keihard drama over een hecht team van politieagenten in de Child Protection Unit (CPU).

Ze volgde de Australische Julia Leigh met haar speelfilmdebuut 'Sleeping Beauty', over een studente die zich tot een vreemde vorm van prostitutie wendt, en de Schotse Lynne Ramsay met 'We Need To Talk About Kevin', over een moeizame moeder-zoonrelatie.

De laatste van het kwartet is de Japanse Naomi Kawase met "Hanezu No Tsuki", haar derde foto in competitie.

Filmexperts zeiden dat het geen toeval was dat er dit jaar meer vrouwen in de vlaggenschipselectie van Cannes zaten.

"Het toegenomen aantal vrouwelijke regisseurs in de Cannes-competitie weerspiegelt een groeiende trend", zegt Annette Insdorf, filmprofessor aan de Columbia University in Cannes.

"Ik denk niet dat het te scheiden is van Kathryn Bigelow's Oscar-overwinning voor 'The Hurt Locker' of het kritische en commerciële succes van Lisa Cholodenko met 'The Kids Are All Right'."

'Polisse', gebaseerd op waargebeurde verhalen, biedt een verontrustende kijk op kinderpornografie, incest, seksueel misbruik en verlating, en onderzoekt hoe de politie worstelt en er uiteindelijk niet in slaagt om hun persoonlijke en professionele leven te scheiden.

De stress van het werk en grimmige ontdekkingen die deel uitmaken van de dagelijkse routine, creëren een sterke band tussen de officieren en zijn een bron van vaak hilarische galgenhumor, maar het stelt ook hun vriendschappen tot het uiterste op de proef.

Maiwenn, die ook schittert in haar film als fotograaf die in de CPU wordt gebracht om het leven van officieren vast te leggen voor een officieel boek, belandt in een relatie met de opvliegende maar diepgevoelige Fred, gespeeld door de Franse rapper Joeystarr.

"Ik denk niet dat het echt nodig is om de status van vrouwelijke regisseurs te bespreken", zei Maiwenn tegen verslaggevers in Cannes.

"Ik vind het geslacht van de regisseur helemaal niet belangrijk. Ik denk niet dat er een regel nodig is volgens welke een bepaald aantal vrouwen in Cannes moet zijn. Ik zou er niet graag aan denken dat mijn film werd geselecteerd omdat er een quotum voor vrouwen was."

Ze voegde er echter aan toe dat een vrouwelijke regisseur op de set moeilijker was dan een man.

De films brachten de Riviera-competitie terug naar het soort sombere, compromisloze cinema waarvoor het festival beroemd is, nadat Woody Allen's populaire komedie "Midnight In Paris" en een groot aantal A-listers het evenement een spetterende, vrolijke opening gaven.

"De visie van de drie films die tot nu toe zijn vertoond, heeft meer te maken met festivalselecties dan met gender: Cannes neigt altijd naar donker, scherp materiaal dat de gevoeligheid van een auteur onthult", aldus Insdorf.

Het festival is dit weekend terug in glamourmodus met de kaskraker "Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides", die Johnny Depp en Penelope Cruz naar de rode loper brengt tot grote vreugde van honderden fans en de 4.000 man sterke pers.

Recensies van 'We moeten praten over Kevin', een bewerking van de bestseller van Lionel Shriver over een fictief bloedbad op school, waren over het algemeen positief, waarbij Tilda Swinton lof oogstte voor haar vertolking van de gekwelde moeder.

Doornroosje, over een studente die ermee instemt kalmeringsmiddelen te nemen en naakt en bewusteloos ligt terwijl oudere klanten haar aaien, klauwen en likken, verdeelde critici.

"Doornroosje lijkt me bijzonder feministisch: ondanks de overvloed aan vrouwelijk naakt is het een sober portret waarvan het voyeurisme ongemakkelijk is", zegt Insdorf.

"En een mannelijke regisseur zou mannelijk naakt waarschijnlijk niet hebben afgebeeld zoals Julia Leigh dat doet - zo oud en slap."


Vrouwen grijpen Cannes in de schijnwerpers met verontrustende verhalen

Vrouwelijke regisseurs, die in 2010 beroemd werden uitgesloten van de hoofdcompetitie van het filmfestival van Cannes, domineerden de opening van het evenement van dit jaar met duistere verhalen over moord, prostitutie, verkrachting en zelfmoord.

Drie van de vier vrouwen die in Cannes strijden om de felbegeerde Palme d'Or voor de beste film, vertoonden hun films in de eerste twee dagen aan de pers, en hoewel ze de critici verdeelden en sterk uiteenliepen in stijl, deelden ze een verontrustend beeld van de wereld.

De Franse actrice en filmmaker Maiwenn was dit jaar de laatste vrouw in competitie die haar film "Polisse" Friday presenteerde, een keihard drama over een hecht team van politieagenten in de Child Protection Unit (CPU).

Ze volgde de Australische Julia Leigh met haar speelfilmdebuut 'Sleeping Beauty', over een student die zich tot een vreemde vorm van prostitutie wendt, en de Schotse Lynne Ramsay met 'We Need To Talk About Kevin', over een moeizame moeder-zoonrelatie.

De laatste van het kwartet is de Japanse Naomi Kawase met "Hanezu No Tsuki", haar derde foto in competitie.

Filmexperts zeiden dat het geen toeval was dat er dit jaar meer vrouwen in de vlaggenschipselectie van Cannes zaten.

"Het toegenomen aantal vrouwelijke regisseurs in de Cannes-competitie weerspiegelt een groeiende trend", zegt Annette Insdorf, filmprofessor aan de Columbia University in Cannes.

"Ik denk niet dat het te scheiden is van Kathryn Bigelow's Oscar-overwinning voor 'The Hurt Locker' of het kritische en commerciële succes van Lisa Cholodenko met 'The Kids Are All Right'."

'Polisse', gebaseerd op waargebeurde verhalen, biedt een verontrustende kijk op kinderpornografie, incest, seksueel misbruik en verlating, en onderzoekt hoe de politie worstelt en er uiteindelijk niet in slaagt om hun persoonlijke en professionele leven te scheiden.

De stress van het werk en grimmige ontdekkingen die deel uitmaken van de dagelijkse routine, creëren een sterke band tussen de officieren en zijn een bron van vaak hilarische galgenhumor, maar het stelt ook hun vriendschappen tot het uiterste op de proef.

Maiwenn, die ook schittert in haar film als fotograaf die in de CPU wordt gebracht om het leven van officieren vast te leggen voor een officieel boek, belandt in een relatie met de opvliegende maar diepgevoelige Fred, gespeeld door de Franse rapper Joeystarr.

"Ik denk niet dat het echt nodig is om de status van vrouwelijke regisseurs te bespreken", zei Maiwenn tegen verslaggevers in Cannes.

"Ik vind het geslacht van de regisseur helemaal niet belangrijk. Ik denk niet dat er een regel nodig is volgens welke een bepaald aantal vrouwen in Cannes moet zijn. Ik zou er niet graag aan denken dat mijn film werd geselecteerd omdat er een quotum voor vrouwen was."

Ze voegde er echter aan toe dat een vrouwelijke regisseur op de set moeilijker was dan een man.

De films brachten de Riviera-competitie terug naar het soort sombere, compromisloze cinema waarvoor het festival beroemd is, nadat Woody Allen's populaire komedie "Midnight In Paris" en een groot aantal A-listers het evenement een spetterende, vrolijke opening gaven.

"De visie van de drie films die tot nu toe zijn vertoond, heeft meer te maken met festivalselecties dan met gender: Cannes neigt altijd naar donker, scherp materiaal dat de gevoeligheid van een auteur onthult", aldus Insdorf.

Het festival is dit weekend terug in glamourmodus met de kaskraker "Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides", die Johnny Depp en Penelope Cruz naar de rode loper brengt tot grote vreugde van honderden fans en de 4.000 man sterke pers.

Recensies van 'We moeten praten over Kevin', een bewerking van de bestseller van Lionel Shriver over een fictief bloedbad op school, waren over het algemeen positief, waarbij Tilda Swinton lof oogstte voor haar vertolking van de gekwelde moeder.

Doornroosje, over een studente die ermee instemt kalmeringsmiddelen te nemen en naakt en bewusteloos ligt terwijl oudere klanten haar aaien, klauwen en likken, verdeelde critici.

"Doornroosje lijkt me bijzonder feministisch: ondanks de overvloed aan vrouwelijk naakt is het een sober portret waarvan het voyeurisme ongemakkelijk is", zegt Insdorf.

"En een mannelijke regisseur zou mannelijk naakt waarschijnlijk niet hebben afgebeeld zoals Julia Leigh dat doet - zo oud en slap."


Vrouwen grijpen Cannes in de schijnwerpers met verontrustende verhalen

Vrouwelijke regisseurs, die in 2010 beroemd werden uitgesloten van de hoofdcompetitie van het filmfestival van Cannes, domineerden de opening van het evenement van dit jaar met duistere verhalen over moord, prostitutie, verkrachting en zelfmoord.

Drie van de vier vrouwen die in Cannes strijden om de felbegeerde Palme d'Or voor de beste film, vertoonden hun films in de eerste twee dagen aan de pers, en hoewel ze de critici verdeelden en sterk uiteenliepen in stijl, deelden ze een verontrustend beeld van de wereld.

De Franse actrice en filmmaker Maiwenn was dit jaar de laatste vrouw in competitie die haar film "Polisse" Friday presenteerde, een keihard drama over een hecht team van politieagenten in de Child Protection Unit (CPU).

Ze volgde de Australische Julia Leigh met haar speelfilmdebuut 'Sleeping Beauty', over een student die zich tot een vreemde vorm van prostitutie wendt, en de Schotse Lynne Ramsay met 'We Need To Talk About Kevin', over een moeizame moeder-zoonrelatie.

De laatste van het kwartet is de Japanse Naomi Kawase met "Hanezu No Tsuki", haar derde foto in competitie.

Filmexperts zeiden dat het geen toeval was dat er dit jaar meer vrouwen in de vlaggenschipselectie van Cannes zaten.

"Het toegenomen aantal vrouwelijke regisseurs in de Cannes-competitie weerspiegelt een groeiende trend", zegt Annette Insdorf, filmprofessor aan de Columbia University in Cannes.

"Ik denk niet dat het te scheiden is van Kathryn Bigelows Oscar-overwinning voor 'The Hurt Locker' of het kritische en commerciële succes van Lisa Cholodenko met 'The Kids Are All Right'."

'Polisse', gebaseerd op waargebeurde verhalen, biedt een verontrustende kijk op kinderpornografie, incest, seksueel misbruik en verlating, en onderzoekt hoe de politie worstelt en er uiteindelijk niet in slaagt om hun persoonlijke en professionele leven te scheiden.

De stress van het werk en grimmige ontdekkingen die deel uitmaken van de dagelijkse routine, creëren een sterke band tussen de agenten en zijn een bron van vaak hilarische galgenhumor, maar het stelt ook hun vriendschappen tot het uiterste op de proef.

Maiwenn, die ook schittert in haar film als fotograaf die in de CPU wordt gebracht om het leven van officieren vast te leggen voor een officieel boek, belandt in een relatie met de opvliegende maar diepgevoelige Fred, gespeeld door de Franse rapper Joeystarr.

"Ik denk niet dat het echt nodig is om de status van vrouwelijke regisseurs te bespreken", zei Maiwenn tegen verslaggevers in Cannes.

"Ik vind het geslacht van de regisseur helemaal niet belangrijk. Ik denk niet dat er een regel nodig is volgens welke een bepaald aantal vrouwen in Cannes moet zijn. Ik zou er niet graag aan denken dat mijn film werd geselecteerd omdat er een quotum voor vrouwen was."

Ze voegde er echter aan toe dat een vrouwelijke regisseur op de set moeilijker was dan een man.

De films brachten de Riviera-competitie terug naar het soort sombere, compromisloze cinema waarvoor het festival beroemd is, nadat Woody Allen's populaire komedie "Midnight In Paris" en een groot aantal A-listers het evenement een spetterende, vrolijke opening gaven.

"De visie van de drie films die tot nu toe zijn vertoond, heeft meer te maken met festivalselecties dan met gender: Cannes neigt altijd naar donker, scherp materiaal dat de gevoeligheid van een auteur onthult", aldus Insdorf.

Het festival is dit weekend terug in glamourmodus met de kaskraker "Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides", die Johnny Depp en Penelope Cruz naar de rode loper brengt tot grote vreugde van honderden fans en de 4.000 man sterke pers.

Recensies van 'We moeten praten over Kevin', een bewerking van de bestseller van Lionel Shriver over een fictief bloedbad op school, waren over het algemeen positief, waarbij Tilda Swinton lof oogstte voor haar vertolking van de gekwelde moeder.

Doornroosje, over een studente die ermee instemt kalmeringsmiddelen te nemen en naakt en bewusteloos ligt terwijl oudere klanten haar aaien, klauwen en likken, verdeelde critici.

"Doornroosje lijkt me bijzonder feministisch: ondanks de overvloed aan vrouwelijk naakt is het een sober portret waarvan het voyeurisme ongemakkelijk is", zegt Insdorf.

"En een mannelijke regisseur zou mannelijk naakt waarschijnlijk niet hebben afgebeeld zoals Julia Leigh dat doet - zo oud en slap."


Vrouwen grijpen Cannes in de schijnwerpers met verontrustende verhalen

Vrouwelijke regisseurs, die in 2010 beroemd werden uitgesloten van de hoofdcompetitie van het filmfestival van Cannes, domineerden de opening van het evenement van dit jaar met duistere verhalen over moord, prostitutie, verkrachting en zelfmoord.

Drie van de vier vrouwen die in Cannes strijden om de felbegeerde Palme d'Or voor de beste film, vertoonden hun films in de eerste twee dagen aan de pers, en hoewel ze de critici verdeelden en sterk uiteenliepen in stijl, deelden ze een verontrustend beeld van de wereld.

De Franse actrice en filmmaker Maiwenn was dit jaar de laatste vrouw in competitie die haar film "Polisse" Friday presenteerde, een keihard drama over een hecht team van politieagenten in de Child Protection Unit (CPU).

Ze volgde de Australische Julia Leigh met haar speelfilmdebuut 'Sleeping Beauty', over een student die zich tot een vreemde vorm van prostitutie wendt, en de Schotse Lynne Ramsay met 'We Need To Talk About Kevin', over een moeizame moeder-zoonrelatie.

De laatste van het kwartet is de Japanse Naomi Kawase met "Hanezu No Tsuki", haar derde foto in competitie.

Filmexperts zeiden dat het geen toeval was dat er dit jaar meer vrouwen in de vlaggenschipselectie van Cannes zaten.

"Het toegenomen aantal vrouwelijke regisseurs in de Cannes-competitie weerspiegelt een groeiende trend", zegt Annette Insdorf, filmprofessor aan de Columbia University in Cannes.

"Ik denk niet dat het te scheiden is van Kathryn Bigelow's Oscar-overwinning voor 'The Hurt Locker' of het kritische en commerciële succes van Lisa Cholodenko met 'The Kids Are All Right'."

'Polisse', gebaseerd op waargebeurde verhalen, biedt een verontrustende kijk op kinderpornografie, incest, seksueel misbruik en verlating, en onderzoekt hoe de politie worstelt en er uiteindelijk niet in slaagt om hun persoonlijke en professionele leven te scheiden.

De stress van het werk en grimmige ontdekkingen die deel uitmaken van de dagelijkse routine, creëren een sterke band tussen de officieren en zijn een bron van vaak hilarische galgenhumor, maar het stelt ook hun vriendschappen tot het uiterste op de proef.

Maiwenn, die ook schittert in haar film als fotograaf die in de CPU wordt gebracht om het leven van officieren vast te leggen voor een officieel boek, belandt in een relatie met de opvliegende maar diepgevoelige Fred, gespeeld door de Franse rapper Joeystarr.

"Ik denk niet dat het echt nodig is om de status van vrouwelijke regisseurs te bespreken", zei Maiwenn tegen verslaggevers in Cannes.

"Ik vind het geslacht van de regisseur helemaal niet belangrijk. Ik denk niet dat er een regel nodig is volgens welke een bepaald aantal vrouwen in Cannes moet zijn. Ik zou er niet graag aan denken dat mijn film werd geselecteerd omdat er een quotum voor vrouwen was."

Ze voegde er echter aan toe dat een vrouwelijke regisseur op de set moeilijker was dan een man.

De films brachten de Riviera-competitie terug naar het soort sombere, compromisloze cinema waarvoor het festival beroemd is, nadat Woody Allen's populaire komedie "Midnight In Paris" en een groot aantal A-listers het evenement een spetterende, vrolijke opening gaven.

"De visie van de drie films die tot nu toe zijn vertoond, heeft meer te maken met festivalselecties dan met gender: Cannes neigt altijd naar donker, scherp materiaal dat de gevoeligheid van een auteur onthult", aldus Insdorf.

Het festival keert dit weekend terug in glamourmodus met de kaskraker "Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides", die Johnny Depp en Penelope Cruz naar de rode loper brengt tot grote vreugde van honderden fans en de 4.000 man sterke pers.

Recensies van 'We moeten praten over Kevin', een bewerking van de bestseller van Lionel Shriver over een fictief bloedbad op school, waren over het algemeen positief, waarbij Tilda Swinton lof oogstte voor haar vertolking van de gekwelde moeder.

Doornroosje, over een studente die ermee instemt kalmeringsmiddelen te nemen en naakt en bewusteloos ligt terwijl oudere klanten haar aaien, klauwen en likken, verdeelde critici.

"Doornroosje lijkt me bijzonder feministisch: ondanks de overvloed aan vrouwelijk naakt is het een sober portret waarvan het voyeurisme ongemakkelijk is", zegt Insdorf.

"En een mannelijke regisseur zou mannelijk naakt waarschijnlijk niet hebben afgebeeld zoals Julia Leigh dat doet - zo oud en slap."


Vrouwen grijpen Cannes in de schijnwerpers met verontrustende verhalen

Vrouwelijke regisseurs, die in 2010 beroemd werden uitgesloten van de hoofdcompetitie van het filmfestival van Cannes, domineerden de opening van het evenement van dit jaar met duistere verhalen over moord, prostitutie, verkrachting en zelfmoord.

Drie van de vier vrouwen die in Cannes strijden om de felbegeerde Palme d'Or voor de beste film, vertoonden hun films in de eerste twee dagen aan de pers, en hoewel ze de critici verdeelden en sterk uiteenliepen in stijl, deelden ze een verontrustend beeld van de wereld.

De Franse actrice en filmmaker Maiwenn was dit jaar de laatste vrouw in competitie die haar film "Polisse" Friday presenteerde, een keihard drama over een hecht team van politieagenten in de Child Protection Unit (CPU).

Ze volgde de Australische Julia Leigh met haar speelfilmdebuut 'Sleeping Beauty', over een student die zich tot een vreemde vorm van prostitutie wendt, en de Schotse Lynne Ramsay met 'We Need To Talk About Kevin', over een moeizame moeder-zoonrelatie.

De laatste van het kwartet is de Japanse Naomi Kawase met "Hanezu No Tsuki", haar derde foto in competitie.

Filmexperts zeiden dat het geen toeval was dat er dit jaar meer vrouwen in de vlaggenschipselectie van Cannes zaten.

"Het toegenomen aantal vrouwelijke regisseurs in de Cannes-competitie weerspiegelt een groeiende trend", zegt Annette Insdorf, filmprofessor aan de Columbia University in Cannes.

"Ik denk niet dat het te scheiden is van Kathryn Bigelows Oscar-overwinning voor 'The Hurt Locker' of het kritische en commerciële succes van Lisa Cholodenko met 'The Kids Are All Right'."

"Polisse," based on true stories, offers a disturbing glimpse into child pornography, incest, sexual abuse and abandonment, and examines how the police struggle and ultimately fail to separate their personal and professional lives.

The stress of the job, and grim discoveries that are part of the daily routine, create a strong bond between the officers and is a source of often hilarious gallows humor, but it also tests their friendships to the limit.

Maiwenn, who also stars in her film as a photographer brought into the CPU to record officers' lives for an official book, ends up in a relationship with hot-tempered yet deeply sensitive Fred, played by French rapper Joeystarr.

"I don't think there's any need really to discuss the status of female directors," Maiwenn told reporters in Cannes.

"I don't think the gender of the director is important at all. I don't think there's any need to have a rule whereby a certain number of women should be in Cannes. I'd hate to think that my film was selected because there was a quota for women."

She added, however, that being a female director on the set was harder than being a male.

The movies returned the Riviera competition to the kind of somber, uncompromising cinema for which the festival is famous, after Woody Allen's popular comedy "Midnight In Paris" and a host of A-listers gave the event a splashy, upbeat opening.

"The vision of the three films screened thus far has more to do with festival selections than gender: Cannes always tends toward dark, edgy material that reveals the sensibility of an auteur," said Insdorf.

The festival is back in glamour mode at the weekend with blockbuster "Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides," which brings Johnny Depp and Penelope Cruz to the red carpet to the delight of hundreds of fans and the 4,000-strong press corps.

Reviews of "We Need to Talk About Kevin," an adaption of Lionel Shriver's bestselling novel about a fictional school massacre, have been generally positive, with Tilda Swinton garnering praise for her portrayal of the tormented mother.

Sleeping Beauty, about a student who agrees to take sedatives and lie naked and unconscious while aging clients pat, paw and lick her, divided critics.

"Sleeping Beauty strikes me as particularly feminist: despite the abundance of female nudity, it is an austere portrait whose voyeurism is uncomfortable," said Insdorf.

"And a male director probably would not have depicted male nudity the way Julia Leigh does -- as old and flaccid."


Women grab Cannes spotlight with disturbing tales

Female directors, famously shut out of the Cannes film festival's main competition in 2010, dominated the opening of this year's event with dark tales of murder, prostitution, rape and suicide.

Three of four women vying for the coveted Palme d'Or for best picture in Cannes screened their movies to the press in the first two days, and, while dividing critics and varying widely in style, they shared a disturbing vision of the world.

French actress and film maker Maiwenn was the latest woman in competition this year to present her film "Polisse" Friday, a hard-hitting drama about a close-knit team of police officers in the Child Protection Unit (CPU).

She followed Australia's Julia Leigh with her debut feature "Sleeping Beauty," about a student who turns to a strange form of prostitution, and Scotland's Lynne Ramsay with "We Need To Talk About Kevin," about a troubled mother-son relationship.

The last of the quartet is Japan's Naomi Kawase with "Hanezu No Tsuki," her third picture in competition.

Film experts said it was no coincidence that more women were in Cannes' flagship selection this year.

"The increased number of female directors in the Cannes competition reflects a growing trend," said Annette Insdorf, film professor at Columbia University who is in Cannes.

"I don't think it is separable from Kathryn Bigelow's Oscar win for 'The Hurt Locker' or Lisa Cholodenko's critical and commercial success with 'The Kids Are All Right."

"Polisse," based on true stories, offers a disturbing glimpse into child pornography, incest, sexual abuse and abandonment, and examines how the police struggle and ultimately fail to separate their personal and professional lives.

The stress of the job, and grim discoveries that are part of the daily routine, create a strong bond between the officers and is a source of often hilarious gallows humor, but it also tests their friendships to the limit.

Maiwenn, who also stars in her film as a photographer brought into the CPU to record officers' lives for an official book, ends up in a relationship with hot-tempered yet deeply sensitive Fred, played by French rapper Joeystarr.

"I don't think there's any need really to discuss the status of female directors," Maiwenn told reporters in Cannes.

"I don't think the gender of the director is important at all. I don't think there's any need to have a rule whereby a certain number of women should be in Cannes. I'd hate to think that my film was selected because there was a quota for women."

She added, however, that being a female director on the set was harder than being a male.

The movies returned the Riviera competition to the kind of somber, uncompromising cinema for which the festival is famous, after Woody Allen's popular comedy "Midnight In Paris" and a host of A-listers gave the event a splashy, upbeat opening.

"The vision of the three films screened thus far has more to do with festival selections than gender: Cannes always tends toward dark, edgy material that reveals the sensibility of an auteur," said Insdorf.

The festival is back in glamour mode at the weekend with blockbuster "Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides," which brings Johnny Depp and Penelope Cruz to the red carpet to the delight of hundreds of fans and the 4,000-strong press corps.

Reviews of "We Need to Talk About Kevin," an adaption of Lionel Shriver's bestselling novel about a fictional school massacre, have been generally positive, with Tilda Swinton garnering praise for her portrayal of the tormented mother.

Sleeping Beauty, about a student who agrees to take sedatives and lie naked and unconscious while aging clients pat, paw and lick her, divided critics.

"Sleeping Beauty strikes me as particularly feminist: despite the abundance of female nudity, it is an austere portrait whose voyeurism is uncomfortable," said Insdorf.

"And a male director probably would not have depicted male nudity the way Julia Leigh does -- as old and flaccid."


Women grab Cannes spotlight with disturbing tales

Female directors, famously shut out of the Cannes film festival's main competition in 2010, dominated the opening of this year's event with dark tales of murder, prostitution, rape and suicide.

Three of four women vying for the coveted Palme d'Or for best picture in Cannes screened their movies to the press in the first two days, and, while dividing critics and varying widely in style, they shared a disturbing vision of the world.

French actress and film maker Maiwenn was the latest woman in competition this year to present her film "Polisse" Friday, a hard-hitting drama about a close-knit team of police officers in the Child Protection Unit (CPU).

She followed Australia's Julia Leigh with her debut feature "Sleeping Beauty," about a student who turns to a strange form of prostitution, and Scotland's Lynne Ramsay with "We Need To Talk About Kevin," about a troubled mother-son relationship.

The last of the quartet is Japan's Naomi Kawase with "Hanezu No Tsuki," her third picture in competition.

Film experts said it was no coincidence that more women were in Cannes' flagship selection this year.

"The increased number of female directors in the Cannes competition reflects a growing trend," said Annette Insdorf, film professor at Columbia University who is in Cannes.

"I don't think it is separable from Kathryn Bigelow's Oscar win for 'The Hurt Locker' or Lisa Cholodenko's critical and commercial success with 'The Kids Are All Right."

"Polisse," based on true stories, offers a disturbing glimpse into child pornography, incest, sexual abuse and abandonment, and examines how the police struggle and ultimately fail to separate their personal and professional lives.

The stress of the job, and grim discoveries that are part of the daily routine, create a strong bond between the officers and is a source of often hilarious gallows humor, but it also tests their friendships to the limit.

Maiwenn, who also stars in her film as a photographer brought into the CPU to record officers' lives for an official book, ends up in a relationship with hot-tempered yet deeply sensitive Fred, played by French rapper Joeystarr.

"I don't think there's any need really to discuss the status of female directors," Maiwenn told reporters in Cannes.

"I don't think the gender of the director is important at all. I don't think there's any need to have a rule whereby a certain number of women should be in Cannes. I'd hate to think that my film was selected because there was a quota for women."

She added, however, that being a female director on the set was harder than being a male.

The movies returned the Riviera competition to the kind of somber, uncompromising cinema for which the festival is famous, after Woody Allen's popular comedy "Midnight In Paris" and a host of A-listers gave the event a splashy, upbeat opening.

"The vision of the three films screened thus far has more to do with festival selections than gender: Cannes always tends toward dark, edgy material that reveals the sensibility of an auteur," said Insdorf.

The festival is back in glamour mode at the weekend with blockbuster "Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides," which brings Johnny Depp and Penelope Cruz to the red carpet to the delight of hundreds of fans and the 4,000-strong press corps.

Reviews of "We Need to Talk About Kevin," an adaption of Lionel Shriver's bestselling novel about a fictional school massacre, have been generally positive, with Tilda Swinton garnering praise for her portrayal of the tormented mother.

Sleeping Beauty, about a student who agrees to take sedatives and lie naked and unconscious while aging clients pat, paw and lick her, divided critics.

"Sleeping Beauty strikes me as particularly feminist: despite the abundance of female nudity, it is an austere portrait whose voyeurism is uncomfortable," said Insdorf.

"And a male director probably would not have depicted male nudity the way Julia Leigh does -- as old and flaccid."


Bekijk de video: 20111022 PCA Cannes u0026 La Seu (Januari- 2023).